Triptico de la convivencia escolar

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Ulay (1943-2020), uno de los pioneros de la fotografía Polaroid, la danza y el arte corporal, tiene su mayor retrospectiva y su primera exposición póstuma internacional.
Ulay (1943-2020), uno de los pioneros de la fotografía Polaroid, la danza y el arte corporal: experimental, intransigente y dedicado a cuestiones sociales, tendrá su mayor retrospectiva y su primera exposición póstuma internacional. Muchas de las obras de la exposición son inéditas.

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Belongings es una caja de recuerdos interactiva que utiliza la realidad virtual para ofrecer la historia de la vida de una mujer con una inmediatez encarnada. En un espacio íntimo donde el presente y el pasado coexisten en una biografía inmersiva, el espectador interactúa con sus recuerdos personales, papeles, obras de arte y pertenencias.
Una adolescente, arrancada de su casa a los 12 años y enviada a un campo de internamiento, fue salvada y puesta a salvo por su tío. Una madre de dos hijos que nunca mencionó su propia juventud. A lo largo de sus 25 años de carrera, creó esculturas de cerámica y textiles, obras sobre papel y pinturas que iban desde lo estrafalario y encantador hasta lo severo y elegante. A los sesenta años, una mujer sucumbió constantemente a la demencia. Ambas mujeres eran Ellen Rauh. Había mantenido su horrible educación en la Alemania de los años 30 tan bien oculta que sus propios hijos sólo lo descubrieron después de su muerte, cuando descubrieron una caja oculta de fotos y papeles. En ella sólo se exponían los detalles de su viaje de 14 meses a Nueva York desde Baden, Alemania, después de que todos los judíos fueran expulsados en cuatro días en octubre de 1940. La impactante revelación les dejó con más preguntas que respuestas, un rompecabezas que nadie podía resolver ahora que la mujer que lo había vivido ya no estaba viva. Lo único que tenían eran los recuerdos de la madre que adoraban y sentían que conocían, así como las posesiones que había dejado. Sus pertenencias les servían de guía para llenar los vacíos de su vida.

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La cabeza también actúa como espejo de toda la historia del arte: su significado y representación han cambiado drásticamente con el tiempo. Dado que la cabeza se ha reinventado de forma tan fundamental a lo largo del último siglo que ha desaparecido por completo en el calor blanco de la abstracción, cabe preguntarse qué queda en el tema para que los artistas contemporáneos lo exploren tras siglos de imaginación combinada. En consecuencia, imaginar las cabezas de Frank Auerbach y Tony Bevan evoca una sensación de resurrección: de cosas que se han perdido, recuperadas del pasado, y reintroducidas en el plano pictórico. Se ha resucitado un lenguaje medio olvidado, con su sintaxis sutil y sus infinitos estados de ánimo y acentos.
Más allá de su mutua obsesión por todas las posibilidades conceptuales y pictóricas de reinventar las cabezas, hay tanto que separa a Bevan y Auerbach como que los une. El cuadro enterrado que se eleva a través de estratos de pintura para recuperar su existencia fracturada, un recuerdo desenterrado que volvería a desaparecer en la ráfaga de pinceladas tan rápidamente como el fantasma de Hamlet, son capas tangibles de excavación en Auerbach, que creció durante la guerra. Las «Cabezas» de Bevan también son reconstrucciones, pero en un orden diferente.

💖 Triptico de la convivencia escolar en línea

He utilizado formas más concretas e indirectas de copiar para contar mi diseño como resultado del briefing de la Unidad Inter 12 «Copia profunda». Partiendo de la idea de que el original de una copia es un ideal como el Jardín del Edén, que sólo puede transmitirse a través de la representación visual o el texto, necesitaba crear mi propio original en el que basar mi concepto: El jardín de las delicias de Hieronymus Bosch, hacia 1500, óleo sobre madera, tríptico.
La manzana, fruto prohibido e icono del Jardín del Edén, me ha ayudado a considerar contextos más amplios de diversos acontecimientos, servicios e incluso representación gráfica. Mi investigación sobre las manzanas y su imagen cultural me llevó a ver la copia como una técnica para mejorar algo que ya está bien.
Utilicé la organización del huerto a través de la retícula, la forma arquitectónica del invernadero y los espacios industriales para expresar la esencia del proyecto, para lo cual intenté constantemente desarrollar una técnica de dibujo adecuada que combinara los contextos natural y artificial encontrados a través de la manzana.